用眾多元素填滿一個(gè)家，這是很容易的事，貌似出彩卻不容易得見精到功力。讓一個(gè)空間看上去簡(jiǎn)單，卻能久久回味，才能足見其“段位”，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系的王楊用線條這樣的簡(jiǎn)單元素，塑造了一個(gè)內(nèi)涵豐富的空間。

以線條作為主角的新古典風(fēng)格的客廳。

快意“縱”情

面對(duì)一個(gè)四壁空空的家，人的內(nèi)心最為糾結(jié)的問題就是“取？舍？”有無限的夢(mèng)想要填充進(jìn)這有限的空間，設(shè)計(jì)師也不例外。

“最初，我想把家做得酷一些，炫一些，很帥的樣子。但想來想去，還是要做得簡(jiǎn)單些，畢竟這是家，是要長(zhǎng)時(shí)間停留的地方，很酷很炫便難得沉靜下來，也不放松。”權(quán)衡之后，王楊便把家定位在新古典風(fēng)格上。“如果整面墻都是白，會(huì)顯得平淡，所以我選用在局部空間使用線條，并將這一元素玩到極致。”說到這句時(shí)，王楊的淺笑里透著率性，聽得出她輕柔聲音背后的堅(jiān)韌與執(zhí)著。

灰與黑色線條的沙發(fā)，在條紋寬度上與壁紙形成呼應(yīng)，在色彩上與地面形成呼應(yīng)。

畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系的王楊，笑稱自己做的每件設(shè)計(jì)產(chǎn)品，以至這個(gè)家都是腦海里先有了清晰的畫面才開始著手的。帶有懷舊色彩的灰色調(diào)條紋壁紙，就是畫面中一定要有的背景，它的優(yōu)雅與知性會(huì)令整個(gè)家的基調(diào)沉浸在那舒緩的舊時(shí)光中。拿什么來配合留白的墻壁？自然是黑，墨一般窄條木地板的出現(xiàn)為國(guó)畫中講求的“知白守黑”做了最好的詮釋，這兩種處在色譜兩極的色彩，蘊(yùn)藏著淡定的力量和樸素的華麗。

色彩的基調(diào)確立后，便是用家具、配飾來完美內(nèi)容。色調(diào)明快的單人沙發(fā)是空間內(nèi)的活躍分子，三人沙發(fā)則用沉穩(wěn)的灰黑線條在墻面與地面間做著密切的聯(lián)絡(luò)。結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)明的大書架線條疏朗，滿滿地包容著各種書籍，而色彩斑斕的書脊如同樂章中那些歡快的小節(jié)，就這樣輕易地打破了空間的“悶”。

原來，線條不僅僅是知性的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，在王楊的筆下它改變了不茍言笑的常態(tài)，沉靜依然，卻感性溫暖。

沒有多余的矯飾，空間結(jié)構(gòu)清晰明確。

轉(zhuǎn)角又是愛

王楊家的每個(gè)空間都以白概括，卻又大有不同?？蛷d優(yōu)雅的新古典風(fēng)，轉(zhuǎn)到餐廳便又改變成另一種味道，以一種近于禪意的畫面呈現(xiàn)。“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣”，竹的意境一直是王楊所鐘愛的，于是她在過廊處放了一根竹，一張中式長(zhǎng)凳，腦海中那一幅寫意畫面就落入現(xiàn)實(shí)空間里。墻壁上，掛著一幅德籍華人畫家的抽象派繪畫，在這個(gè)空間內(nèi)完全沒有突兀之感。色彩與造型的和諧表達(dá)是這個(gè)空間里中、西方藝術(shù)得以共融的根本。

線條與格紋在色彩中尋求到統(tǒng)一，20年代風(fēng)貌的座椅是新古典空間的風(fēng)格點(diǎn)睛。

“我喜愛家中的每一空間，因?yàn)槊總€(gè)空間都給我不同的情感享受”，喜愛做飯，但很關(guān)注家人健康的王楊，選擇了將廚房做成開放式，贏得了空間，也贏得了陽光。一個(gè)小小的半島餐臺(tái)，放著一部小收音機(jī)和一臺(tái)咖啡機(jī)，這樣早上便可以悠閑地看著報(bào)紙，喝著咖啡，電臺(tái)主播的聲音在清晨時(shí)分聽起來格外溫潤(rùn)磁性。

而衛(wèi)浴間，則裝著一個(gè)女人小小的綺夢(mèng)，盡管依舊是白，卻在黑色水晶燈的照射下變得神秘性感，巴洛克式的鏡子擁抱著水晶燈的影子，將夢(mèng)境重疊，你中有我的繁復(fù)穿插，讓空間故事更加耐人尋味。

餐廳內(nèi)看似隨意擺置的畫，其實(shí)是德國(guó)攝影師拍攝的概念攝影作品。